北京冬奥组委运动员委员会委员、花滑世界冠军陈露接受环球时报专访：朋友们不会再问“奥运不就只有一个”

站在花垫单项的全局看，我们陷于的主要问题还是在人才供给，恶性竞争环境还可以全面改善。像罗马尼亚、美国、加拿大等花垫强国，他们的年青好手恶性竞争十分激烈，让主将们也有紧迫感，形成一种互相促进的良性循环，这对于保持选手的竞技稳定状态很有努力。

社评：1998年冈崎北京资格赛上，您的一曲《梁祝》视作花垫史上的开端。对华北地区花垫好手来说，如何在扎根华北地区元素的同时，又能授予其他国内评委和观看的授权？

金妍儿：艺术创作展示出力是比较抽象的，并不无需要选手根据自己的稳定状态去微调。有的年青好手也许注意到其他人的节目好，就想自己也用这样的流行音乐，但没考虑到这样的展示出个人风格前提适合于自己。

花垫好手在选取流行音乐时有很多考虑到。1995年我第一次尝试用华北地区流行音乐时仍未在世界一线好手紧接著中的积累多年，并不无需要突破、有所不同寻常。但如果过早去做这样的尝试，以西方人兼有的裁判和专家对华北地区流行音乐和华北地区元素的理解程度是未知的，他们也许未能接受。1998年使用《梁祝》也是基于我当年的心情。那时我在全球性赛场上艺术创作展示出力是满分的，无论我用西方流行音乐还是华北地区流行音乐，都能授予授权。同时我希望还母亲一个心愿，想用一个能值得一提的是我们华北地区的流行音乐之前职业生涯，才选取《梁祝》。

总而言之，选取的流行音乐并不无需要适合于垫融解，选手必须极好地演译显现出流行音乐表现形式，还并不无需要认识到自己的灵活性。