女性在莎士比亚剧作中的角色

威廉·莎士比亚在他的剧场之中对男同性恋的展现展示了他对男同性恋及其在社会生活之中的反派的思绪。则有类型威廉·莎士比亚男同性恋反派表明，妇女有更少的权利比她们的成年同行威廉·莎士比亚的时间。众所周知，在威廉·莎士比亚活跃的年代，男同性恋是不容许上小剧场的。他所有著名的男同性恋反派，如奥赛罗狄蒙娜和王尔德，本来都曾由成年扮演。

威廉·莎士比亚的男同性恋介绍

威廉·莎士比亚剧场之中的男同性恋常常被归因于。虽然她们看来受到社会生活反派的约束，但巴德展示了男同性恋如何影响周遭的成年。他的剧场展现了最初最上层和顶层男同性恋错综复杂的期望差异。名门名门的男同性恋被视为要在儿子和太太错综复杂传递的“财产”。在大多数情况下，他们受到MySpace约束，没有伴侣就不能冒险周遭的世界。这些男同性恋之；还有许多在她们的生活之中受到成年的威逼和控制。高出世男同性恋被容许在突击上有更多的权利，正是因为她们被指出不如高出世男同性恋最主要。

威廉·莎士比亚杰作之中的性

从广义上讲，有性意识的男同性恋反派更确实是顶层阶级。威廉·莎士比亚让她们有更多的权利去冒险自己的性向，也许是因为她们的高地位使她们在社会生活上非人类。然而，在威廉·莎士比亚的剧场之中，男同性恋从来都不是完全权利的：如果不是太太和儿子所有，许多除此以外反派都归雇主所有。妄想或欲望也会对威廉·莎士比亚同时代的男同性恋引发不幸的灾难。苔藓门必需追随她的热情并违抗她的儿子嫁给了奥赛罗。当坏人的伊阿古恳求她的太太，如果她对她儿子骗子，她也会对他骗子时，这种热情便被用来对付她。奥赛罗狄蒙娜被出错地指控再嫁，无论说什么或做什么都不足以让奥赛罗指出她的忠诚。她勇敢地必需反抗儿子，终于致使她至死于嫉妒的情人之一手。

家庭暴力在一些吟游诗人的杰作之中也不可缺少最主要反派。这在图斯图斯·安德洛尼克斯 (Titus Andronicus) 之中最为轻微，其之中反派拉格林娅 (Lavinia) 被暴力受害人和割下。突袭她的人切除她的舌头并移去她的一手，以防止她说出突袭她的人的名字。在她都能写到他们的名字后，她的儿子为了保障她的荣誉而杀至死了她。

倒台的男同性恋

威廉·莎士比亚对倒台的男同性恋不信任。他们的道德有问题。例如，《贝克特》之中的夫妻俩嫁给了谋杀她太太的兄弟，盖伊女儿强行她的太太谋杀。这些男同性恋展现出对权力的渴望，这种渴望往往与周遭的成年极为或最多。盖伊女儿偏爱被视为成年与男同性恋错综复杂的冲突。她放弃了较长时间的“男同性恋化”基本特征，比如母性的同情心，转而去生活态度更“成年化”的基本特征，比如野心，这致使了她的贫穷的毁灭。对这些女人来说，她们诡计多端的惩罚举例来说是至死亡。