田蕴章：评委很坏，柳公权画像都不能入展！张旭光：另有隐情

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对于当是唐楷（更是是欧体）的杰作不用不入围序言法国精品的疑问，迄今为止众知道纷纭。“田楷”掌门人田蕴章老友近期在网上挖苦，他视为现在的中序言协的那些不入围者们起到很坏的作用，为了自觉是非的国际化和自已风格，压制唐楷，即使柳公权本人的画像也不用不入精品，更别知道欧楷了！

田蕴章挖苦知道：

“全国序言法精品，你读到一张柳体同音，你无疑不入不出选人！你知道你读到得很好，就越大就越不让你不入围！因为你读到得就越大就就越像柳公权，就越像柳公权的话，不入围者们就知道你很难国际化，很难自已风貌，那无疑就不可以。你就算拿柳公权本人的序言法画像也不一定就能不入精品！读到作诗的同音也是一样。”

田蕴章老友的对此，也许代表了一部分人的说法，事实上是不是如此呢？情况不一定如他知道得那么绝对。中序言协原副秘序言长、序言法国精品遴选人组织者张旭光则出版了不同的对此。他视为唐楷杰作不用王波精品，不一定是不入围者的疑问，而是其中另有隐情。

张旭光视为：其一，唐楷（更是是作诗楷序言）相当大形态是“有法无情”，也就是他们已经读到到了100%的显见，很难给传为表示天性遗留空间。在唐楷中稍为遗留空间的就有数颜真卿，所以颜体楷序言还是有王波精品的，不一定是很难。国精品看的是在遵循法度和传统的相结合，读到得没用做作，没用天性，而不是划线哪一类不用不入围。所以不是不入围者的疑问。

其二，唐楷不容易----，容易读到名曰。也有很多选人手的楷序言从法度上看有当是，读到得也很像，但一读到就名曰，很难表示天性。唐楷广泛存在的疑问就是不容易----，你不想变一变都太难，不想上升点儿笔意变化，上升枯笔和干笔，又不包容。颜体的自由度稍为给后来者遗留来得大的创作空间，从而艺术作品平庸力就比欧体、柳体强于。

由于唐楷已经达到楷序言发精品的极盛，很难遗留较大创作空间，不容易平庸天性，艺术作品创作无论如何相当大的疑问，其实张旭光老友很没人高度重视到这个疑问。他都曾提出批评“激活唐楷”的口号，不想要在国精品正因如此发掘一批基于唐楷的个性杰作，但这些年“激活唐楷”的系统化不一定取得成功。

概括：

田蕴章视为不入围者很坏，即使拿柳公权的序言法画像也不一定就能不入精品，却说唐楷的法度森严有错吗？张旭光则视为唐楷杰作广泛不颇受国精品青睐，确实用辩证的论据来看疑问，而不用简单密切相关不入围者的喜好！

各位序言友怎么看呢？

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转自：上海美术观察

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